Фильм Общее планирование (2021) смотреть онлайн

Этот фильм оказался по-настоящему болезненным зрительским опытом. Это кино, которое разрушает всякую веру в здравый смысл кинопроизводства. Каждая минута ощущается как сознательное растягивание времени, словно наказание за доверчивость зрителя.

Самое большое преступление фильма – это его структура. Лента выстроена так, будто вы одновременно смотрите четыре разных, но одинаково отвратительных фильма, случайно склеенных между собой через общий коридор отеля. Начинается всё с главного героя, менеджера отеля по имени Ши Юэ, страдающего обсессивно-компульсивным расстройством и стремящегося ко всему запланированному и предсказуемому. Однако вскоре сюжет срывается с катушек – в ход идут инопланетяне, фальшивые женихи, заказные убийства и дешёвые любовные драмы.

История про инопланетянина – это ещё первая часть, где Ши Юэ оказывается заперт в номере, который якобы оказался космическим кораблём. Затем – как будто кто-то переключает канал – начинается история про провинциальную актрису, соблазняющую сценариста. Потом – сюжет о бедном парне, притворяющемся «островным принцем» ради богатой невесты. И, наконец, самая абсурдная линия – пожилой мошенник, заказывающий своё убийство ради страховки. Все эти истории абсолютно не связаны между собой. Каждый сюжет существует в вакууме, и ни один не дотягивает до уровня хотя бы средней студенческой курсовой работы.

Фильм снят сразу тремя режиссёрами – Фэн Ипин, Лю Цзюньмэн и Хао Синьюэ – и ощущение от просмотра таково, как будто каждый из них снимал свой эпизод независимо, не зная, что делают остальные. Получился своеобразный «режиссёрский винегрет», лишённый общего тона, драматургии и – главное – внятного сценарного основания. Даже если принять идею «все мы в одном отеле, все со своими проблемами», фильм всё равно проваливается: он не предлагает ни глубины, ни связности, ни хотя бы поверхностного комизма.

Хуань Цайлунь, исполнитель главной роли, по всей видимости, не адаптировался под формат кино. Его манера явно унаследована с театральной сцены – гиперболизированная мимика, постоянные выкрики, нарочитая жестикуляция. В кино, где крупный план усиливает каждую эмоцию, это превращается в визуальное издевательство. Актёры, как и режиссёры, словно не понимали, в каком пространстве они работают.

Это фильм не только о том, как всё пошло не так – он о том, как ничего не было хорошо с самого начала. И если бы существовала кинематографическая «анатомия провала», этот фильм, я уверена, занял бы в ней почётное место. Это наглядный пример того, как попытка казаться – заменяет собой желание быть. Именно поэтому это не просто плохое кино – это кино, которое обманывает, утомляет и оставляет неприятный осадок.