Фильм Призрак на съёмочной площадке (2024) смотреть онлайн
Этот фильм рассказывает историю трёх лучших друзей – Размана (Джей Исвазир), Роя (Залиф Сидек) и Джоджо (Джои Дауд), которые изо всех сил пытаются свести концы с концами в сложном и часто беспощадном мире киноиндустрии. Поскольку их карьера замерла, они отчаянно ищут возможность возродить свою страсть и встать на ноги. Их шанс приходит, когда продюсер Датук Кадир (Камарул Х. Дж. Юсофф) предлагает им взяться за возрождение давно отложенного проекта фильма о привидениях, производство которого было прекращено много лет назад при загадочных обстоятельствах.
Движимые своими амбициями и потребностью проявить себя, трио друзей намерено создать фильм, непохожий на другие. Чтобы сделать своё производство выдающимся, они готовы пойти на необычайные меры, даже вторгаясь в сферу сверхъестественного. По мере того, как их преданность делу усиливается, растёт и их готовность идти на риск, который включает вызов и работу с настоящими призраками. Однако вскоре то, что начинается как захватывающая возможность, вскоре превращается в непредсказуемое путешествие, наполненное жуткими встречами, неожиданными поворотами и проблемами между их творческим видением и ужасающими последствиями их выбора.
- Добавлено: 30 января 2025
- Год: 2024
- Страна: Малайзия
- Жанр: ужасы, комедия
- Режиссер: Росди Мд. Дали
- Качество: webrip
- Озвучка: Проф. (многоголосый)
- Онлайн просмотр
- Плеер #2
Ужасы и комедии ужасов уже давно являются столпами малазийской киноиндустрии, предлагая как острые ощущения, так и смех, которые находят отклик у зрительской аудитории. Однако последнее начинание режиссёра Росди Мд Дали умудряется неуклюже испортить то, что могло бы стать многообещающим дополнением к этому жанру. Хотя его предпосылка полна потенциала, исполнение омрачено некачественным сценарием, непоследовательной режиссурой и общим отсутствием сплочённости, что превращает фильм в утомительный опыт.
С самого начала очевидно, что созданию убедительного повествования не было уделено много внимания. Вместо того чтобы стать жемчужиной, кинолента служит неудачным примером того, как фильм может потерпеть неудачу практически во всех мыслимых отношениях, заставляя зрителей сомневаться в состоянии малазийского кинопроизводства. Хотя было бы несправедливо делать обобщения о малазийской киносцене на основе этой единственной ошибки.
История повествует о трёх начинающих режиссерах – Размане, Рое и Джоджо, чей большой прорыв приходит в форме возрождённого проекта фильма ужасов. Получив задание от продюсера Датука Кадира найти идеального призрака для фильма, трио организует прослушивания, чтобы найти актёра на эту роль. События принимают странный оборот, когда таинственная женщина Тантиана отлично проходит прослушивание и тут же исчезает. Убеждённые, что она – идеальный выбор, друзья отправляются на её поиски. Путь приводит их в отдалённую деревню, где они узнают, что Тантиана – не обычная женщина, а сверхъестественное существо, которым управляет бомо. Несмотря на предупреждения бомо и его условия, безрассудство друзей порождает хаос, поскольку ханту, скорбящий и мстительный, сеет хаос в их проекте.
Эта завязка, хотя и интригующая и полная комедийного потенциала, затрудняется неспособностью фильма найти баланс между ужасом и юмором. Фильм не знает, чем он хочет быть, колеблясь между фарсом и жутким саспенсом, не придерживаясь ни того, ни другого. Результатом является непоследовательность, из-за которой я чувствовала себя оторванной от сюжета. Одним из самых ярких недостатков фильма является его неспособность развить повествование.
Вступительная последовательность, которая представляет демоническую сущность в 1959 году, намекает на интересную предысторию, но в конечном итоге никуда не приводит. В итоге полностью выпадает контекст относительно происхождения Тантианы, мотивов или природы её сверхъестественных способностей. Эти повествовательные пробелы затрудняют погружение в сюжетную линию, поскольку ключевые детали либо опускаются, либо замалчиваются. Хотя у малазийского кино есть потенциал, но это точно не об этом фильме.
