Фильм Дочь дочери (2024) смотреть онлайн
Этот фильм – глубокое размышление о материнстве, утрате и праве на жизнь, о прошлом, которое оставляет следы, и будущем, которое может начаться с выбора. Цзинь Айся (Сильвия Чан) – мать двух дочерей, но только младшая Фань Цзюэр (Юджени Лю) жила с ней в Тайбэе. Старшую Эмму (Карена Лам) она отдала на усыновление сразу после рождения в Нью-Йорке. Цзинь родила Эмму в подростковом возрасте, поэтому приняла такое решение. Эмма знает биологических родителей, но после несчастного случая с матерью она впервые встречает младшую сестру в больнице. Спустя шесть лет Фань Цзюэр решает завести ребёнка с партнёршей Цзяи (Трейси Чоу). Для проведения ЭКО в специализированной клинике пара отправляется в США.
Но вскоре Цзинь Айся получает телефонный звонок о том, что обе женщины попали в серьёзную автокатастрофу. Прибыв в Нью-Йорк, Цзинь Айся узнала, что партнерша её дочери умерла мгновенно, а Фан Цзюэр не выжила после полученных травм. Потрясённая утратой, Цзинь Айся получает ещё одну неожиданную весть: по документам клиники она является законным опекуном оставшегося эмбриона дочери. Теперь ей предстоит принять тяжёлое решение – уничтожить эмбрион, передать его суррогатной матери и отдать ребёнка на усыновление или же воспитать его самой.
- Добавлено: 09 июня 2025
- Онлайн просмотр
- Плеер #2
Этот фильм китайского режиссёра и сценариста Си Хуана предлагает зрителям уникальную и глубокую историю, затрагивающую сложнейшие моральные, эмоциональные и этические вопросы. Однако, несмотря на мощную задумку и сильный потенциал, картина страдает от излишне затянутого хронометража и вялого темпа, что в итоге снижает её эмоциональное воздействие и делает восприятие тяжёлым и утомительным.
В центре сюжета – Айся в исполнении Сильвии Чан, мать, переживающая трагическую утрату своей дочери Фань Цзюэр, погибшей в автокатастрофе вместе со своей партнёршей. До трагедии пара начала процесс экстракорпорального оплодотворения, и теперь перед Айся встаёт болезненный и крайне сложный выбор – что делать с оставшимся эмбрионом своей покойной дочери. Уже сама эта сюжетная линия предлагает редкую в кино моральную дилемму, не имеющую однозначного ответа. И хотя тема крайне мощная, эмоциональный эффект от её раскрытия оказывается смазан из-за повествовательной монотонности и отсутствия ритма.
Си Хуан поднимает важные вопросы, связанные с наследием, женской идентичностью, материнством, утратой, а также с этикой репродуктивных технологий. Он с большим вниманием исследует межпоколенческие связи и конфликты в женской линии одной семьи, показывая, как культурные ожидания и традиции формируют судьбы женщин. На бумаге это звучит как прекрасная драматургическая основа, и в определённые моменты она действительно работает. Особенно интересны сцены, в которых младшие женщины взаимодействуют со своей матерью и бабушкой – эти сцены дают редкую возможность увидеть, как одно и то же событие может по-разному восприниматься разными поколениями.
Тем не менее, несмотря на такую содержательную основу, персонажи остаются на дистанции от зрителя. Им не хватает душевной близости, живости, тех нюансов, которые могли бы вызвать сочувствие и сопереживание. Как бы ни старались актёры, их герои кажутся скорее шаблонами, чем живыми людьми. И когда в финале наконец становятся понятны их мотивации и внутренние конфликты, эмоциональная связь уже утеряна – слишком поздно, чтобы почувствовать что-то настоящее.
Визуально фильм выдержан в приглушённой, меланхоличной палитре, и в этом есть определённая красота. Однако даже выразительная картинка не может компенсировать отсутствие напряжения. Всё, что должно было быть эмоционально разрывающим, кажется приглушённым, слишком рациональным и отстранённым.
Фильм Си Хуана – это пример того, как глубокая идея и важная тема могут быть ослаблены недостатками реализации. Хотя это кино способно вызвать размышления, особенно у зрителей, интересующихся вопросами репродуктивной этики, семейных уз и роли женщин в современной культуре.
