Фильм Феррари (2023) смотреть онлайн

Если верить постеру, «Феррари» — фильм о скорости, страсти и железном характере создателя легендарных машин. Но на деле это скорее медленная пробка в воскресный день, где мотор тарахтит, но машина никуда не едет. Ирония в том, что лента о величайших гонках снята так, будто режиссёр ненавидит само понятие скорости.

Адам Драйвер в роли Энцо Феррари будто застрял между двумя состояниями: то ли он философствует о смысле жизни, то ли выбирает хлеб в супермаркете. Его мимика ограничивается тремя вариациями: «устал», «очень устал» и «слишком устал, чтобы это играть».

Фильм обещал страсть к гонкам, но страсти здесь столько же, сколько сахара в диетической газировке. Гонки показаны отрывками, через пыль, с монтажом, который напоминает старую видеозапись. В какой-то момент кажется, что мы смотрим не блокбастер о скорости, а скучный репортаж о дорожном движении.

Даже трагедии и личные драмы Феррари не пробивают. Всё снято так сухо, что сцены, где должны быть слёзы и мурашки, вызывают лишь желание проверить телефон. Смерть, потеря, амбиции — всё сведено к блеклой монотонности, без эмоционального удара.

Операторская работа могла бы спасти картину, но вместо драйва мы получаем долгие планы пустых улиц и задумчивых лиц. Звуковой ряд — отдельная пытка: рев мотора здесь звучит так, будто его записывали на старый пылесос.

Итог: фильм про легенду автоспорта умудрился превратиться в затяжную, лишённую ритма мелодраму. Это как заказать «Феррари», а получить сломанный велосипед. «Феррари» (2023) — кино, которое, возможно, найдёт ценителей в среде киноманов, любящих «медленный огонь». Но для тех, кто ждал взрывного драйва, это скорее «остановка по требованию».

Но больше всего убивает то, как фильм теряет чувство меры. Он вроде бы хочет быть биографией, но рассказывает о жизни Энцо Феррари так скупо, что больше напоминает черновик википедии, а не художественное кино. Никакой глубины, никакого проникновения в личность — только поверхностные факты, поданные с видом великого откровения.

Вместо настоящего конфликта нам показывают пустые разговоры, снятые на фоне интерьеров, которые будто арендовали на час в музее. Это не драматический накал, а музейная экскурсия с аудиогидом: «Сейчас вы видите человека, который много думает и мало говорит. Пожалуйста, не трогайте экспонат руками».

Женские персонажи здесь заслуживают отдельного негодования. Они превращены в функциональные тени — либо плачут в нужный момент, либо замирают в молчании, создавая «драматическую атмосферу». Всё, что они делают, — это подчеркивают тоску главного героя, словно фон для его вялой философии.

Когда слышишь название «Атака нулевого дня», воображение рисует что-то напряжённое, с кибератаками, хакерами, тайными операциями, цифровыми заговорщиками. Но реальность быстро бьёт по лицу: вместо технотриллера мы получили дораму, где «хакерская атака» сводится к тому, что персонаж очень быстро стучит по клавиатуре и серьёзно смотрит в монитор, на котором открыто окно Word.

Сценаристы явно вдохновлялись не IT-журналами, а школьными комиксами про «компьютерщиков». Здесь код выглядит как набор бессмысленных слов вроде «system.exe overload», а герои решают угрозы фразами уровня: «Срочно перезапусти сервер, и вирус исчезнет». Хакерские баталии больше похожи на детские игры в «кто быстрее напишет своё имя в Paint».

Актёры делают вид, что понимают, о чём говорят, но их глаза выдают: текст они зазубрили, смысл не уловили. Главный герой — «гений-хакер» — носит толстовку с капюшоном и всё время морщит лоб. Видимо, так по версии режиссёра выглядит интеллект. Его «антагонист» — злой айтишник в костюме, который хмурится и периодически бросает флешки на стол, как главный козырь.

Эмоции тоже из области карикатуры: каждая сцена драматична до абсурда. Сбой сети — крупный план лица, слёзы на глазах, крик: «Мы теряем данные!» Да это же просто вай-фай упал, успокойтесь. Но в мире этой дорамы даже зависший браузер преподносится как катастрофа масштаба вселенной.

Экшен-сцены здесь — отдельный комедийный жанр. Хакеры дерутся не только в киберпространстве, но и физически: герой врывается в серверную и сражается с охранниками, словно серверная — это священный храм. А бои поставлены так, что в драке за парковочное место эмоций больше.

Визуальные эффекты — позорная вишенка на торте. Анимированные зелёные матрицы, летящие цифры и «цифровые вихри», которые будто позаимствованы из дешёвых презентаций PowerPoint 2005 года. Смотреть на это — всё равно что залипать в заставку Windows XP.

Финал, конечно же, предсказуем: вирус побеждён, корпорация наказана, герои обнимаются на фоне выключающихся серверов. И всё это под патетическую речь о том, что «интернет принадлежит людям, а не злым компаниям». Как будто мы это не слышали сто раз в сериалах двадцатилетней давности.

«Атака нулевого дня» — дорама, которая могла быть динамичной, стильной, современной. А получилась сладкой пародией на жанр, где серьёзность доходит до абсурда, а технологии показаны так, словно сценаристы последний раз видели компьютер на уроке информатики в 2003 году.